{"id":59,"date":"2014-01-07T13:58:59","date_gmt":"2014-01-07T13:58:59","guid":{"rendered":"http:\/\/lmw-28if.de\/exbeatles\/?page_id=59"},"modified":"2014-02-10T17:47:02","modified_gmt":"2014-02-10T17:47:02","slug":"paul-mccartney-the-family-way","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/www.lmw-28if.de\/exbeatles\/?page_id=59","title":{"rendered":"1967 – „The Family Way“"},"content":{"rendered":"

\"familyway\"<\/a><\/p>\n

The Family Way<\/strong><\/h1>\n

Original Soundtrack Recording<\/strong><\/h2>\n

Ver\u00f6ffentlicht:\u00a0 6. Januar 1967
\nLP: Decca SKL 4847 (England)
\nCD: Var\u00e9se Sarabande VSD-7095<\/strong><\/p>\n

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Titel:
\nLove In The Open Air (13 Variationen)<\/strong><\/em><\/p>\n

Paul McCartney ver\u00f6ffentlichte wie auch John Lennon und George Harrison seine ersten Gehversuche als Solist zu Zeiten, als die Beatles als Gruppe noch existierten. Allerdings war er der erste Beatle, der ein solches Unternehmen wagte. Es handelt sich bei „The Family Way“ um die Musik zu einem britischen Film, der auch heute noch ab und zu im deutschen Fernsehen unter dem Titel „Honigmond 67“ gezeigt wird. Die im Arbeitermilieu angesiedelte Kom\u00f6die weist einige interessante Charakterstudien auf und thematisiert die Schwierigkeiten und Hindernisse, die mit einer Heirat verbunden sein k\u00f6nnen.<\/p>\n

Die Regisseure des Films, die Br\u00fcder Roy und John Boulting, wendeten sich im Sp\u00e4tsommer 1966 direkt an Paul McCartney, um diesen zu bitten, f\u00fcr ihren Film die Musik zu schreiben. McCartney willigte ein und komponierte ein sch\u00f6nes Leitmotiv, f\u00fcr welches er sich eine Reihe von Variationen \u00fcberlegte (eigentlich waren es zwei Leitmotive, die sich dann „Love In The Open Air und „Theme From The Family Way“ nannten). Wie auch bei den Beatles nicht anders \u00fcblich, bekam George Martin anschlie\u00dfend die Aufgabe, entsprechende orchestrale Arrangements zu schreiben. Im Oktober 1966 entstanden dann die Aufnahmen unter der Generalaufsicht von George Martin, aber unter der Leitung des renommierten Dirigenten Neville Marriner, in den Londoner CTS Studios. Ausf\u00fchrende Musiker waren die „Tudor Minstrels“, aber auch das George Martin Orchestra nahm im Dezember 1966 f\u00fcr eine Singlever\u00f6ffentlichung neu arrangierte Versionen von „Love In The Open Air und „Theme From The Family Way“ auf. Das alles geschah \u00fcbrigens zu einem Zeitpunkt, als Paul McCartney in unmittelbarer N\u00e4he der Abbey Road Studios (Cavendish Avenue) ein Haus kaufte und dar\u00fcber hinaus auch ein St\u00fcck Land in Campbeltown, Schottland. Beides Orte, die f\u00fcr McCartneys kommende Karriere als Solok\u00fcnstler sp\u00e4ter gro\u00dfe Bedeutung erlangten.<\/p>\n

Der Soundtrack von „Family Way“ mag heute etwas antiquiert wirken, doch gerade das macht seinen Reiz aus. \u00dcber allem schwebt das „Swinging Sixties“-Flair, man denkt unwillk\u00fcrlich an Serien wie z.B. „The Avengers“ („Mit Schirm, Charme und Melone“). Wenn man es genau nimmt, handelt es sich nicht ausschlie\u00dflich um Variationen von „Love In The Open Air“, sondern auch um ein weiteres, mehrmals wiederkehrendes Motiv, das gleich zu Beginn auftaucht. Es ert\u00f6nt zun\u00e4chst isoliert eine Kirchenorgel, die sich dann entsprechend der Hochzeitszeremonie mit feierlichen Bl\u00e4sereins\u00e4tzen abwechselt. Immer dann, wenn die Blechbl\u00e4ser in Aktion treten, nimmt das S\u00fcck etwas mehr Fahrt auf – nicht zuletzt durch den Einsatz eines Schlagzeugs. Im n\u00e4chsten Cut setzen die Bl\u00e4ser ihr Spiel fort, bevor in der zweiten H\u00e4lfte dieser Passage ein verhaltenes Streichquartett erstmals das Leitmotiv „Love In The Open Air“ erklingen l\u00e4sst. Etwas beschwingter, aber mit \u00e4hnlicher Instrumentierung geht es weiter. Pl\u00f6tzlich setzen ein pr\u00e4gnanter Bass und ein Schlagzeug ein und sorgen f\u00fcr einen atmosph\u00e4rischen Wechsel. Die vierte Passage vereinigt ruhige Streicher und Bl\u00e4ser, die kurzzeitig wieder einer Variation von „Love In The Open Air“ Platz machen, bevor eine jazzige E-Gitarre zu Variation Nummer f\u00fcnf \u00fcberleitet. Dieser mit 3:26 Minuten l\u00e4ngste Abschnitt der 13 Variationen beginnt mit einer gezupft gespielten spanischen Gitarre, die dem Leitmotiv eine neue Klangfarbe zuordnet. Nach etwa einer Minute vermischen sich Streicher und Fl\u00f6ten bzw. Klarinette, bevor eine Gitarre in eine freiere Passage \u00fcberleitet, die am Ende wieder in „Love In The Open Air“ m\u00fcndet. Variation sechs ist zwar etwas k\u00fcrzer (2:58), allerdings h\u00f6ren wir hier den einzigen Cut dieser Filmmusik, in der das Hauptthema durchg\u00e4ngig gespielt wird.<\/p>\n

Nun beginnt etwas v\u00f6llig Neues: Das Leitmotiv wird von einer Beat-Band-Besetzung interpretiert. Im Anschluss daran scheint uns Variation acht zur\u00fcck zum Barock zu f\u00fchren. Hier erklingt \u00fcbrigens erstmals eine Reprise des zweiten markanten Motivs, das zu Beginn des Albums zu h\u00f6ren war. Cut neun katapultiert uns wieder in die Sixties. Beim H\u00f6ren dieser bluesigen Beat-Band-Fassung kann man sich bildhaft Szenen aus Mike Myers moderner Sixties-Agenten-Parodie „Austin Powers“ vorstellen. Danach vernimmt man eine Passage mit unisono g“Love In The Open Air“espielten Bass- und Gitarrenlinien. Dann Bl\u00e4sereinw\u00fcrfe, bei denen der Posauneneinsatz eine tragende Rolle spielt und einen \u00dcbergang schafft zu Streichern, die in einer eher verst\u00f6renden Atmosph\u00e4re wieder einmal „Love In The Open Air“ h\u00f6rbar werden lassen. Dies setzt sich in Variation elf fort, wobei es allerdings nicht lange dauert, bevor wieder vers\u00f6hnlichere, kontemplative T\u00f6ne wiederkehren. Im vorletzten Cut nimmt eine Gitarre das „kleine Leitmotiv“ aus Nr. 1 und 8 wieder auf und umrahmt das von einem kleinen, aus Streichern und Holzblasinstrumenten bestehende Ensemble, das erneut f\u00fcr ein Wiedererkennen von „Love In The Open Air“ sorgt. Zum Finale erklingen feierliche Bl\u00e4ser, die begleitet von Schlagwerk beide Leitmotive miteinander verbinden.<\/p>\n

„The Family Way“ ist sicher das rarste und am meisten gesuchte Soloalbum McCartneys. Erfolglose „J\u00e4ger“ konnten sich 1995 freuen, als eine Neuaufnahme dieser Filmmusik auf CD erschien (siehe „Bits And Pieces“). Doch von Sammleraspekten abgesehen zeigt „The Family Way“ eines ganz deutlich: Der f\u00fcr seine semi-klassischen Songs („Yesterday“, „For No One“, „Eleanor Rigby“) bekannte Paul McCartney deutet hier an, dass er das Klassik-Genre nicht nur als nette Abwechslung und Spielerei betrachtet. Im Herbst seiner K\u00fcnstlerlaufbahn nimmt er mehrfach und ernsthaft diese Leidenschaft wieder auf. „The Family Way“ ist sicher kein Meisterwerk, doch kann innerhalb seines historischen Kontextes verstanden, f\u00fcr ungetr\u00fcbtes H\u00f6rvergn\u00fcgen sorgen.<\/p>\n

Anspieltipps:<\/strong><\/p>\n

„Love In The Open Air“-Variationen 1, 6, 7, 13<\/p>\n

Bewertung:<\/strong><\/p>\n

\"\"\"\"\"\" –<\/strong>
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Pressestimmen:<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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